‘Las hijas de la criada’ llega a cinco países tras triunfar en España

Las hijas de la criada cruza definitivamente las fronteras españolas. La adaptación televisiva de la novela de Sonsoles Ónega ha cerrado acuerdos para emitirse en cinco países europeos: Portugal, Irlanda, Finlandia, Rumanía y Croacia, uno de los movimientos internacionales más destacados de Atresmedia durante MIPCOM 2026, celebrado en Cannes.

La operación llega después del buen recorrido de la ficción en España, donde pasó primero por atresplayer y posteriormente dio el salto al horario de máxima audiencia de Antena 3. La serie fue el mejor estreno de la plataforma en tres años y después encontró una audiencia notable en televisión en abierto. Ahora ese éxito doméstico empieza a traducirse en algo mucho más concreto: compradores, canales y nuevos mercados.

Los cinco países que emitirán ‘Las hijas de la criada’

Los acuerdos alcanzados llevan la serie a RTP en Portugal, TG4 en Irlanda, YLE en Finlandia, Antena Group en Rumanía y HRT en Croacia. No se trata, por tanto, de simples conversaciones comerciales o interés de distribuidores, sino de ventas cerradas para cinco territorios europeos.

La geografía resulta bastante reveladora. La producción salta desde la península Ibérica hacia mercados del norte, este y sureste del continente, con públicos y modelos televisivos distintos. Precisamente ahí está parte del valor de la operación: un drama español de época, muy unido en apariencia a un pazo gallego y a una determinada memoria social, encuentra compradores a miles de kilómetros.

La ficción, en realidad, juega con ingredientes que se entienden sin pasaporte. Secretos familiares, diferencias de clase, herencias, amores prohibidos y luchas de poder forman una maquinaria narrativa bastante universal. Galicia pone la niebla; el conflicto humano hace el resto.

Del Premio Planeta a una serie con recorrido internacional

El origen está en la novela con la que Sonsoles Ónega ganó el Premio Planeta en 2023. La historia arranca a comienzos del siglo XX y gira alrededor de la familia Valdés, con Clara y Catalina en el centro de un secreto capaz de alterar sus destinos desde el nacimiento. El relato transita entre una Galicia dominada por las jerarquías sociales, el negocio conservero y una Cuba todavía marcada por su pasado colonial.

La adaptación televisiva conserva ese gran armazón melodramático y lo desarrolla en ocho episodios de unos 50 minutos. La producción corre a cargo de Buendía Estudios Canarias con participación de Atresmedia y fue rodada en Galicia, Madrid y Canarias. Verónica Sánchez, Carlota Baró y Alain Hernández encabezan un reparto amplio en el que también figuran Martina Cariddi, Judith Fernández, Álex Villazán, Tomy Aguilera y Álex Gadea.

Una historia española que no depende solo de España

Ahí aparece una de las razones de su recorrido comercial. Las hijas de la criada utiliza elementos reconocibles de la historia española —los pazos, la industria conservera, las diferencias sociales o las fortunas familiares construidas alrededor del mar—, pero evita quedar encerrada en una reconstrucción histórica destinada únicamente al público nacional.

La serie habla también de quién hereda, quién manda, quién puede elegir y quién nace con la vida prácticamente decidida por otros. A principios del siglo XX aquello tenía corsés muy concretos; algunos eran de tela y otros bastante menos visibles. Esa tensión entre destino, dinero y libertad femenina sostiene buena parte de la historia y facilita que el relato funcione fuera de España.

El éxito en España abrió la puerta al mercado europeo

Antes de estas ventas, la serie ya llegaba al mercado internacional con argumentos comerciales bajo el brazo. Su estreno en atresplayer fue el mejor lanzamiento de la plataforma en los últimos tres años y su llegada a Antena 3 consiguió un 12,7% de cuota de pantalla, cerca de un millón de espectadores de media y más de 1,8 millones de espectadores únicos en su primera emisión.

Posteriormente se consolidó como una de las ficciones nacionales con mayor presencia en el horario estelar. Ese recorrido importa porque MIPCOM no es precisamente una feria sentimental. Allí las series se observan también como productos con costes, derechos territoriales y capacidad para encontrar público en parrillas que compiten ferozmente por la atención.

La adaptación ya había despertado interés en el circuito internacional. La consultora especializada The WIT llegó a incluirla entre las ficciones destacadas presentadas en Cannes, una primera señal de que el proyecto podía encontrar vida comercial más allá del mercado español.

Atresmedia busca ampliar la presencia de sus series fuera

La expansión de Las hijas de la criada forma parte de una estrategia más amplia. Atresmedia ha acudido a MIPCOM 2026 con otras producciones de su catálogo mientras distintas ficciones del grupo continúan ampliando su distribución y buscando compradores internacionales.

El mercado ha cambiado mucho desde la época en la que una serie española terminaba prácticamente donde acababa la cobertura de su canal. Plataformas, distribuidores y televisiones generalistas compran historias pensando menos en su lugar de origen y más en algo bastante sencillo: si pueden enganchar a una audiencia local.

España lleva años beneficiándose de esa transformación. El éxito internacional de distintas producciones convirtió la ficción española en un producto bastante más visible para los compradores extranjeros. No todas las series serán un fenómeno planetario —por fortuna, la industria tampoco funciona solo a golpe de milagro—, pero cerrar cinco mercados europeos para una producción reciente dibuja un recorrido comercial apreciable.

De fenómeno editorial a producto de exportación

Las hijas de la criada comenzó como una novela de éxito, se convirtió después en una de las grandes apuestas de ficción de Atresmedia y acaba de abrir una tercera vida fuera de España. Cinco países europeos ya han adquirido la serie mientras su trayectoria nacional continúa reforzando el valor de una historia nacida alrededor de una familia gallega, dos niñas y un secreto.

El movimiento deja también una lectura industrial. La ficción española sigue encontrando espacio fuera cuando combina identidad propia con historias universales. No hace falta borrar Galicia del mapa para vender una serie en Finlandia. Más bien al contrario: a veces lo local viaja precisamente porque tiene textura, acento y memoria. Y en Cannes, donde todo termina midiéndose también en contratos, Las hijas de la criada ha pasado de promesa a producto de exportación.