‘Sanguine’ gana Sitges con un terror corporal sobre la presión laboral

‘Sanguine’, de la directora francesa Marion Le Corroller, ha ganado el premio a la mejor película del Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges 2026. El jurado ha colocado en lo más alto del palmarés una historia de terror corporal ambientada en unas urgencias hospitalarias, donde el cansancio, la exigencia profesional y la obsesión por rendir terminan literalmente pegándose a la piel.

La película convierte la presión laboral en materia de pesadilla. Su protagonista, Margot, es una joven médica residente que intenta sobrevivir al ritmo de uno de los servicios de urgencias más competitivos de Francia. Mientras empiezan a llegar pacientes de su edad con síntomas inexplicables, ella descubre cambios cada vez más inquietantes en su propio cuerpo. El trabajo deja de ser simplemente trabajo. Se vuelve enfermedad, mutación, amenaza.

El terror laboral de ‘Sanguine’ se impone en Sitges

El máximo premio de la 59.ª edición del Festival de Sitges consolida el recorrido internacional de una película que ya había pasado por Cannes antes de aterrizar en Cataluña. Allí fue presentada dentro de las Midnight Screenings, las sesiones de medianoche reservadas habitualmente para propuestas de género capaces de levantar al público de la butaca, por entusiasmo o por puro espanto.

Le Corroller construye ‘Sanguine’ desde un terreno muy reconocible. Guardias interminables, jerarquías profesionales, cuerpos agotados y una generación que descubre que cumplir con todo quizá sea físicamente imposible. El salto fantástico llega después: aquello que normalmente se queda en una contractura, unas ojeras o una noche sin dormir empieza a deformar la carne.

Ese planteamiento coloca la película en el body horror, el subgénero que utiliza las alteraciones del cuerpo para hablar de miedos mucho menos sobrenaturales. Aquí no hay un monstruo exterior al que señalar cómodamente. El monstruo es el ritmo de vida, la presión por producir, la sensación de ir siempre medio segundo por detrás de lo que se exige.

Le Corroller ha explicado que trasladó al hospital experiencias que conocía de su paso por el mundo de las finanzas. La bata blanca cambia el decorado, pero no necesariamente el mecanismo: presión, competencia y miedo a no estar a la altura. El sarcasmo está casi servido por la realidad; para llevar determinadas jornadas laborales al cine fantástico basta, a veces, con exagerar bastante poco.

Mara Taquin pone cuerpo al agotamiento de Margot

Al frente del reparto está Mara Taquin, encargada de interpretar a Margot y sostener el progresivo deterioro físico y psicológico de la protagonista. Junto a ella aparecen Karin Viard, Kim Higelin y Sami Outalbali, dentro de un reparto que convierte el hospital en un espacio cada vez más asfixiante.

La cinta, de alrededor de 103 minutos, supone el primer largometraje de Marion Le Corroller. En ‘Sanguine’ da el salto con una producción que mezcla terror, drama hospitalario y sátira social sin esconder la incomodidad: cuerpos que fallan, profesionales que siguen trabajando y una maquinaria que parece exigir rendimiento incluso cuando ya no queda demasiado que exprimir.

La comparación con otras muestras recientes del terror corporal europeo resulta inevitable por la utilización del cuerpo femenino como territorio de transformación, identidad y violencia. El género lleva tiempo encontrando material en la obsesión por la juventud, la perfección, el trabajo o la productividad. El cuerpo, después de décadas siendo víctima del monstruo, se ha convertido directamente en el monstruo. Y también en el mensaje.

‘Drag’, premio especial, y Joko Anwar, mejor director

‘Sanguine’ se queda con el trofeo grande, pero el palmarés de Sitges 2026 ha repartido reconocimientos entre propuestas muy diferentes. El premio especial del jurado ha recaído en ‘Drag’, dirigida por Greg Yagolnitzer y Raviv Ullman y producida por Danny DeVito.

El premio a la mejor dirección ha sido para el indonesio Joko Anwar por ‘Ghost in the Cell’, mientras que Jasmine Trinca se ha llevado el galardón a la mejor interpretación femenina por ‘The Spiral’. Benoît Magimel ha sido reconocido como mejor actor por ‘Historias de la noche’.

El guion de ‘Buddy’, la fotografía de ‘Océano Titánico’, la música de ‘River’ y los efectos especiales de ‘Colony’ figuran también entre los principales reconocimientos de una edición con un palmarés muy repartido. Adrian Chiarella, por ‘Leviticus’, ha recibido además el premio Citizen Kane al director revelación.

‘Wildwood’ fue la elegida por el público

El jurado y los espectadores no miraron exactamente hacia el mismo lugar. El premio del público de la Sección Oficial fue para ‘Wildwood’, la producción de animación en stop motion de LAIKA dirigida por Travis Knight.

La película adapta la novela de Colin Meloy e introduce al espectador en un bosque habitado por animales parlantes, bandidos y criaturas fantásticas. Una propuesta visual muy distinta a ‘Sanguine’, pero que terminó convirtiéndose en una de las favoritas de quienes ocuparon las salas de Sitges.

Esa diferencia entre jurado y espectadores forma parte casi del ADN de los festivales. Donde unos valoran una propuesta incómoda, su discurso o la manera de retorcer un género, otros salen de la sala recordando la película que simplemente les hizo disfrutar más. Sitges 2026 ha tenido las dos cosas.

De Cannes a Sitges antes del estreno en cines

El premio llega después de varios meses de recorrido internacional. ‘Sanguine’ tuvo su estreno mundial en Cannes 2026, dentro de las sesiones de medianoche, y posteriormente pasó por otros certámenes de género antes de competir en Sitges.

En España está previsto que llegue a los cines el 6 de noviembre, de modo que el triunfo en el festival catalán funciona como una carta de presentación especialmente valiosa. Ya no aterrizará en las salas únicamente como una película francesa de terror corporal: lo hará como la ganadora de Sitges.

Para Marion Le Corroller, que presenta aquí su primer largometraje, el premio coloca su nombre de inmediato entre las cineastas europeas a seguir dentro de un género que atraviesa uno de sus momentos más fértiles. No es precisamente un comienzo discreto.

El cuerpo vuelve a ser el campo de batalla

El triunfo de ‘Sanguine’ confirma por dónde está respirando una parte importante del terror contemporáneo. Los fantasmas siguen funcionando, los asesinos nunca se jubilan y las casas abandonadas mantienen una productividad admirable, pero algunas de las películas más sugerentes del género están buscando el miedo en espacios mucho más cotidianos: el empleo, la salud, el envejecimiento, la precariedad o la obligación de rendir.

Le Corroller coloca esa ansiedad dentro de un hospital, un escenario particularmente fértil. Allí todo gira alrededor del cuerpo, de sus límites y de la necesidad de repararlo mientras quienes deberían hacerlo trabajan también al límite. La paradoja no necesita demasiados adornos.

El resultado encaja con una corriente que utiliza la transformación física para hablar de problemas perfectamente reconocibles. La piel se abre, los cuerpos cambian y la sangre aparece, sí, pero debajo de todo eso está una angustia bastante menos fantástica: no poder parar.

Una pesadilla demasiado cercana para resultar fantástica

‘Sanguine’ sale de Sitges con el premio a la mejor película y con una idea especialmente incómoda pegada a su victoria: el terror puede nacer de aquello que una sociedad acaba aceptando como rutina. Trabajar agotado, competir permanentemente, esconder el cansancio y seguir funcionando como si el cuerpo fuera una máquina con recambios infinitos.

Marion Le Corroller lleva ese mecanismo hasta la deformación física y lo convierte en cine fantástico. La victoria supone un espaldarazo para el terror francés, para una directora que debuta en el largometraje y para una película que entiende algo muy de este tiempo: el miedo moderno no siempre entra por la ventana de madrugada; a veces ficha a primera hora de la mañana.