Godzilla Minus Zero bate récord en EE. UU. con 32 millones de dólares

Godzilla Minus Zero ha conquistado la taquilla de Estados Unidos y Canadá con una recaudación estimada de 31,61 millones de dólares durante su primer fin de semana en cartelera, del 6 al 8 de noviembre de 2026. La nueva película japonesa de Takashi Yamazaki se coloca en el primer puesto y consigue el mayor estreno norteamericano de una producción extranjera de acción real en lengua no inglesa, superando una marca que llevaba más de dos décadas vigente.

El resultado confirma el extraordinario momento comercial de una franquicia que nació en Japón en 1954 y que, 72 años después, sigue compitiendo con las grandes producciones de Hollywood. La secuela de Godzilla Minus One (2023) prácticamente triplica la recaudación de apertura de su predecesora y deja en segundo lugar a El gato con sombrero, la nueva película de animación de Warner Bros., que debuta con 20,5 millones de dólares.

La victoria del monstruo japonés coincide con una recuperación de la asistencia a los cines norteamericanos tras un final de octubre especialmente flojo. También refleja una tendencia cada vez más visible: las grandes producciones internacionales, incluso aquellas que no están rodadas en inglés, pueden competir por los primeros puestos de la taquilla estadounidense.

Y no se trata únicamente del mercado norteamericano. Godzilla Minus Zero alcanza unos 63 millones de dólares de recaudación mundial en sus primeros días de exhibición. La película también llegó a los cines españoles el pasado 6 de noviembre, dentro de una estrategia internacional que ha acercado los estrenos de Japón, Europa y Estados Unidos.

Godzilla supera un récord de taquilla que llevaba 22 años vigente

El principal logro de Godzilla Minus Zero no es simplemente haber conseguido el número uno. Su estreno establece una nueva referencia para las películas extranjeras de acción real que llegan a Estados Unidos en un idioma distinto del inglés.

Hasta ahora, el récord correspondía a Hero, la película china dirigida por Zhang Yimou y protagonizada por Jet Li, que debutó en Norteamérica en 2004 con aproximadamente 17,9 millones de dólares.

Los 31,61 millones de Godzilla Minus Zero representan un incremento cercano al 77% respecto a aquella marca. Un salto considerable en un mercado históricamente dominado por las producciones estadounidenses y las películas de habla inglesa.

Conviene precisar el alcance del récord. No incluye las películas de animación y se refiere a producciones extranjeras. La pasión de Cristo, dirigida por Mel Gibson, logró 83,8 millones de dólares durante su estreno norteamericano de 2004, pese a estar rodada principalmente en arameo y latín. Sin embargo, aquella película estadounidense no se encuadra en la misma categoría comercial.

El dato resulta especialmente significativo porque la nueva entrega de Godzilla conserva el japonés como idioma principal. Su éxito demuestra que las barreras lingüísticas no impiden necesariamente una distribución masiva cuando existe una marca reconocible y una propuesta cinematográfica capaz de atraer espectadores.

Godzilla Minus Zero casi triplica el estreno de su predecesora

La comparación con Godzilla Minus One permite entender mejor la magnitud del resultado.

La película estrenada en 2023 comenzó su recorrido en Estados Unidos y Canadá con aproximadamente 11,4 millones de dólares. Terminó acumulando 57,1 millones en Norteamérica y más de 116 millones en todo el mundo, convirtiéndose en uno de los mayores éxitos internacionales de la franquicia japonesa.

También consiguió algo que hasta entonces parecía improbable para una producción de estas características: el Óscar a los mejores efectos visuales en 2024, imponiéndose a películas de Hollywood con presupuestos considerablemente superiores.

Takashi Yamazaki vuelve a ponerse al frente de la continuación como director, guionista y supervisor de efectos visuales. La historia se sitúa en 1949, dos años después de los acontecimientos narrados en Godzilla Minus One, y recupera a la familia Shikishima en un Japón que todavía intenta reconstruirse tras la Segunda Guerra Mundial.

Ryunosuke Kamiki regresa como Koichi Shikishima y Minami Hamabe vuelve a interpretar a Noriko Oishi. La nueva amenaza de Godzilla irrumpe cuando los protagonistas apenas han comenzado a recuperar cierta estabilidad.

La película mantiene así uno de los rasgos que distinguieron a su predecesora: la destrucción provocada por el monstruo se relaciona directamente con las consecuencias humanas de la guerra y las dificultades de la reconstrucción japonesa.

El formato IMAX y el estreno internacional impulsan la recaudación

Una parte destacada de su éxito procede de las salas de gran formato. Godzilla Minus Zero es la primera producción japonesa rodada específicamente para IMAX, una apuesta que ha tenido una respuesta comercial notable.

Las proyecciones IMAX aportaron aproximadamente 12,7 millones de dólares durante su estreno norteamericano, alrededor del 40% de la recaudación inicial en ese mercado. A escala mundial, el formato generó unos 21,3 millones.

La película se estrenó en 3.254 cines norteamericanos, con una media aproximada de 9.714 dólares por complejo durante el fin de semana.

En Japón, donde llegó a las salas el 3 de noviembre, coincidiendo con el aniversario del estreno original de Godzilla en 1954, registró un arranque especialmente sólido. La distribución internacional prácticamente simultánea en numerosos mercados ha permitido ampliar rápidamente su alcance comercial.

El gato con sombrero queda segundo pese a estrenarse en más salas

La principal competidora de Godzilla durante el fin de semana ha sido El gato con sombrero (The Cat in the Hat), la nueva adaptación animada del personaje creado por Dr. Seuss.

La producción de Warner Bros. Pictures Animation se estrena con 20,5 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá, aproximadamente 11,1 millones menos que la película japonesa.

La diferencia adquiere mayor relevancia al comparar su distribución: la cinta de Warner estuvo disponible en 4.003 cines, casi 750 más que Godzilla Minus Zero. Sin embargo, su recaudación media por cine fue de unos 5.121 dólares, notablemente inferior a la conseguida por la producción de Toho.

Dirigida por Alessandro Carloni y Erica Rivinoja, la película supone el primer largometraje de Warner Bros. Pictures Animation bajo su actual estructura. Recupera al conocido gato de sombrero a rayas, que intenta devolver la alegría a dos hermanos después de que su familia se traslade a una nueva ciudad.

La adaptación apuesta por la animación digital y un humor dirigido principalmente al público familiar. Su recaudación internacional inicial ronda los 10 millones de dólares, con lo que alcanza aproximadamente 30,5 millones en todo el mundo.

Aunque se mantiene en una segunda posición destacada, su estreno queda por debajo de los grandes debuts cinematográficos de otras adaptaciones de Dr. Seuss, como El Grinch (2018), que superó los 67 millones de dólares durante su primer fin de semana norteamericano.

Drummer Boy, Theranos y Ramayana completan el top cinco

La tercera posición corresponde a Drummer Boy, el musical de temática cristiana distribuido por Angel Studios y dirigido por los hermanos Ben y Joel David Smallbone.

La película consigue 9,31 millones de dólares durante su estreno en 2.850 salas norteamericanas. Ambientada durante la guerra de Independencia de Estados Unidos, entrelaza la historia de dos hermanos situados en bandos enfrentados con la de una mujer esclavizada, utilizando la música y la religión como elementos centrales de su relato.

En cuarto lugar aparece uno de los fenómenos más singulares de la cartelera estadounidense: You Can See Everything, el documental de A24 sobre Elizabeth Holmes, fundadora de Theranos.

Dirigido por Nathan Fielder y Lance Oppenheim, el largometraje examina la vida de Holmes durante las semanas anteriores a su ingreso en prisión por fraude a inversores. Su planteamiento ha conseguido atraer a un público considerable para una producción documental.

En su cuarto fin de semana, recauda otros 8,86 millones de dólares, lo que eleva sus ingresos acumulados en Norteamérica hasta aproximadamente 79,8 millones.

La cifra llama especialmente la atención si se compara con su presupuesto de producción, estimado en unos 7 millones de dólares. Aunque la recaudación en taquilla no equivale al beneficio neto de una película, el resultado confirma una rentabilidad comercial potencial extraordinaria para un documental de estas características.

La quinta plaza pertenece a Ramayana: Rise of a Legend, la superproducción india dirigida por Nitesh Tiwari y distribuida por Sony Pictures.

Inspirada en el antiguo poema épico hindú, la película narra la historia del príncipe Rama y su enfrentamiento con Ravana. Recauda 8,65 millones de dólares durante el fin de semana norteamericano y alcanza unos 12,16 millones si se incluyen sus primeras sesiones del jueves.

Su rendimiento internacional es todavía más significativo. En India consigue aproximadamente 32 millones de dólares durante su lanzamiento, mientras que su recaudación mundial inicial supera los 55 millones.

La presencia de Ramayana entre las cinco películas más vistas en Norteamérica, junto al liderazgo de Godzilla Minus Zero, sitúa a dos grandes producciones asiáticas en los extremos de una clasificación tradicionalmente dominada por Hollywood.

La taquilla estadounidense recupera impulso con el cine internacional

El éxito de Godzilla llega en un momento importante para las salas de cine estadounidenses. Después de un fin de semana de Halloween especialmente débil, la recaudación del conjunto del mercado experimenta una recuperación significativa.

Las estimaciones del sector apuntan a un crecimiento cercano al 40% respecto al mismo fin de semana de 2025, impulsado por los nuevos estrenos y por la resistencia de películas que llevaban varias semanas en cartelera.

El resultado también refuerza la estrategia de Toho, que ha apostado por acercar las fechas de lanzamiento de sus películas japonesas a las del resto del mundo. Durante décadas, numerosas producciones asiáticas llegaban a los cines occidentales meses después de su estreno original. Esa diferencia se ha reducido considerablemente con Godzilla Minus Zero.

En España, la película se estrenó el 6 de noviembre de 2026, apenas tres días después de su lanzamiento japonés, mediante la distribución europea coordinada por Piece of Magic Entertainment.

La franquicia demuestra que sigue teniendo capacidad para atraer espectadores muy lejos de su mercado original. Pero el alcance de este estreno va más allá de un monstruo reconocible: una película japonesa, rodada en japonés y dirigida por un cineasta japonés, ha conseguido superar a las grandes apuestas estadounidenses durante uno de los fines de semana relevantes del calendario cinematográfico.

Hollywood conserva su enorme capacidad industrial y comercial. Eso no ha cambiado. Lo que sí cambia es la competencia: el cine internacional puede alcanzar el primer puesto de la taquilla norteamericana sin tener que conformarse con un estreno minoritario.

Con 63 millones de dólares mundiales en sus primeros días, Godzilla Minus Zero tiene por delante el desafío de mantener el ritmo de recaudación durante las próximas semanas. Su primer objetivo comercial está cumplido: transformar el prestigio conseguido por Godzilla Minus One en un estreno de grandes dimensiones.